基礎情報
(著)-
(訳)-
(題名)楽器の事典 ｳﾞｧｲｵﾘﾝ 増補版
(出版社)ｼｮﾊﾟﾝ
(価格)9,660円
(ISBN)4915994155
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目次
序章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝと日本人
- 西洋文化の息吹とともに
- 悲しい時代を超えて
- 五十本以上のｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘｳｽ
- ｢ｳﾞｧｲｵﾘﾝ三人娘｣以降
- 日本にも天才が現れた
第一章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの誕生とその時代による変遷
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ誕生の謎
- その先祖と思われる楽器
- その名称は男性名詞か女性名詞か
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝと女性
- その誕生
- ｹﾞﾙﾏﾝ人が作り出したという説
- 初期のｳﾞｧｲｵﾘﾝの二種類の形態
- 十七世紀
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨ
- ﾔｺﾌﾞ･ｽﾀｲﾅｰ
- その当時のｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾓﾃﾞﾙの標準
- ｸﾚﾓﾅの名器
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨの弟子たちの楽器
- その他の楽器
- 十八世紀
- ｸﾚﾓﾅの黄金時代
- その衰退
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの構造の改良
- ﾊﾞﾛｯｸ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾓﾀﾞﾝ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの出現
- 自由市場としての発展
- 当時のﾖｰﾛｯﾊﾟ各国のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 十九世紀
- ｲﾀﾘｱ
- ﾄﾞｲﾂ
- ﾌﾗﾝｽ
- ｲｷﾞﾘｽ
- 時代による各国のｳﾞｧｲｵﾘﾝの形式の変化
- 十九世紀の中頃
- ﾏｽ･ﾌﾟﾛとﾏｽ･ｾｰﾙ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾌﾞｰﾑ
- 二十世紀
- J･B･ｳﾞｨﾖｰﾑの功績
- 偽物の出現
- ﾋﾙ商会
- 巨大なｳﾞｧｲｵﾘﾝ商の盛衰
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの記録の作成
- ｳｰﾘｯﾂｧｰ社のｳﾞｧｲｵﾘﾝ部門の解散
- ﾍﾞｱｰ商会
- 当時の手工品のﾒｰｶｰ
- ﾏｽ･ﾌﾟﾛのｶﾞｷ
- 第二次世界大戦
- 日本のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの才能教育
- 各国のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾊﾞﾛｯｸ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの復活
第二章 ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの名器
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの元祖 偉大なｱﾏﾃｨ王朝
- ｼｬﾙﾙ九世の楽器
- ｱﾏﾃｨ家のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの大小
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの素材
- その音色
- ﾋｴﾛﾆﾑｽの息子
- ｱﾏﾃｨ兄弟のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨ
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨの名声
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨのｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- その音色
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨの芸術
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨとｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘ
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨの死語
- ﾆｺﾛ･ｱﾏﾃｨとその弟子たち
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘ
- ｸﾚﾓﾅの栄光
- ﾋｴﾛﾆﾑｽ二世
- ﾋｴﾛﾆﾑｽ二世のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 超人･ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘ
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘの障害
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘの値段の推移
- 世にも不思議な人物
- 一六四四〜一六五九年
- 一六六〇〜一六八三年
- 一六八四〜一六八九年
- 一六九〇〜一六九九年
- 一七〇〇〜一七一六年
- 一七一七〜一七二八年
- 一七二九〜一七三七年
- ﾌﾗﾝﾁｪｽｺとｵﾓﾎﾞﾉ
- 装飾のついた楽器
- その製作のｽﾋﾟｰﾄﾞと作品の数
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘとﾃﾞﾙ･ｼﾞｪｽ
- 万能の名器
- ｸﾚﾓﾅ市について
- 残ったものはｳﾞｧｲｵﾘﾝだけ
- ｶﾞﾙﾈﾘ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ｶﾞﾙﾈﾘ一族
- ｱﾝﾄﾞﾚｱ･ｶﾞﾙﾈﾘ
- 彼の作った楽器
- その後継者たち
- ﾖｰｾﾞﾌ･ｶﾞﾙﾈﾘ
- 彼のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 日陰者
- ﾏﾝﾄｩｰｱのﾋﾟｴﾄﾛ
- ﾏﾝﾄｩｰｱに移り住む
- 彼の楽器
- ｶﾞﾙﾈﾘ･ﾃﾞﾙ･ｼﾞｪｽ
- 謎に包まれた人物
- 最初の時期（一七一〇〜一七二一）-徒弟時代
- 第二の時期（一七二二〜一七二八）-暗中模索の時代
- 第三の時期（一七二九〜一七四三）-黄金時代
- ﾏｽｺｯﾄを手に入れる
- 理想の楽器の出現
- ﾀﾞﾋﾞﾃﾞ王のﾊｰﾌﾟ
- 先見性
- ﾊﾟｶﾞﾆｰﾆとﾃﾞﾙ･ｼﾞｪｽ
- ﾃﾞﾙ･ｼﾞｪｽの楽器の愛用者たち
- 第四の時期（一七四四〜？）-凋落の時代
- ﾍﾞﾙｺﾞﾝﾂｨが残した言葉
- ｺｼﾞｵ伯爵が作ったうわさ話
- ｳﾞｪﾆｽのﾋﾟｴﾄﾛ
- その頃のｳﾞｪﾆｽ
- ｳﾞｪﾆｽ風の楽器を作る
- ｶﾞﾙﾈﾘ･ﾌｧﾐﾘｰの終焉
- 孤独な天才､ﾄﾞｲﾂ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの元祖と伝えられている−ﾔｺﾌﾞ･ｽﾀｲﾅｰ
- ﾊﾞｯﾊ､ﾓｰﾂｧﾙﾄその他の大音楽家たちが愛用した
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘｳｽの値段の四倍もする高価なものであった
- 胴が膨らんだ楽器とﾌﾗｯﾄな楽器
- 官能的で甘美な音と輝かしくて浸透する音
- ｽﾀｲﾅｰの生涯の始まり
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作の修業
- その全盛期
- 子供の作り過ぎ
- 発狂
- 後に残されたもの
- 彼が残した名器
- ｽﾀｲﾅｰの楽器
- ﾏﾙｸｽ･ｽﾀｲﾅｰ
- ﾏﾁｱｽ･ｱﾙﾊﾞﾆｰ
- ｽﾀｲﾅｰのｺﾋﾟｰ
- ｲｷﾞﾘｽ
- ﾄﾞｲﾂ語圏の国々
- ﾛｼｱ
- その他のｲﾀﾘｱの錚々たるﾒｰｶｰたち
- その後のﾒｰｶｰたち
- ﾌﾗﾝﾁｪｽｺ･ﾙｼﾞｪﾘ
- ｶﾙﾛ･ﾍﾞﾙｺﾞﾝﾂｨ
- ﾛﾚﾝﾂｫ･ｽﾄﾘｵｰﾆ
- ｻﾝﾄ･ｾﾗﾌｨﾝ
- ﾄﾞﾒﾆｺ･ﾓﾝﾀﾆｬｰﾅ
- ﾏﾃｵ･ｺﾞﾌﾘﾗｰ
- ﾌﾗﾝﾁｪｽｺ･ｺﾞﾍﾞｯﾃｨ
- ｶﾙﾛ･ﾄﾉｰﾆ
- ﾛｼﾞｪﾘ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ｼﾞｮﾌﾚﾄﾞ･ｶｯﾊﾟ
- ｶﾞﾀﾞﾆｰﾆ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ｸﾞﾗﾝﾁｰﾉ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ﾃｽﾄｰﾚ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ｶﾙﾛ･ﾌｪﾙﾃﾞｨﾅﾝﾄﾞ･ﾗﾝﾄﾞﾙﾌｨ
- ｶﾞﾘｱｰﾉ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ﾀﾞｳﾞｨﾄﾞ･ﾃﾋﾗｰ
- ﾁｪﾙﾃｨ･ﾌｧﾐﾘｰ
- 輝かしいﾌﾗﾝｽの名器
- ﾒﾀﾞｰﾙ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ﾐﾙｸｰﾙのﾒｰｶｰたち
- ﾙﾎﾟｰ･ﾌｧﾐﾘｰ
- ﾆｺﾗ･ﾙﾎﾟｰ
- ﾙﾎﾟｰの独自な楽器
- ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾙﾎﾟｰ二世
- ﾌﾗﾝｿﾜ･ﾙｲ･ﾋﾟｸ
- ｳﾞｨﾖｰﾑ･ﾀﾞｲﾅｽﾃｨ
第三章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの工業化による大量生産
- 普及品のｳﾞｧｲｵﾘﾝの誕生
- ﾏﾙｸﾉｲｷﾙﾍﾝ
国破れて山河あり
その歴史
その将来について
- ﾌﾞｰﾍﾞﾝﾛｲﾄ
能率的なﾏｽ･ﾌﾟﾛ
- ﾐｯﾃﾝｳﾞｧﾙﾄ
ﾏﾁｱｽ･ｸﾛｯﾂ
町の救世主となる
分業によるﾏｽ･ﾌﾟﾛの開始
その発展
繁栄と没落
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの工業化による大量生産
- ﾐﾙｸｰﾙ
ﾐﾙｸｰﾙという町
ｳﾞｧｲｵﾘﾝと弓の製造の歴史
当時の生産量
その凋落
昔日の栄光を
その他のﾒｰｶｰ
- ｼｪｰﾝﾊﾞｯﾊ
音楽の国
ﾎﾞﾍﾐｱﾝ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
普及品のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
第二次世界大戦以降
- 中華人民共和国
羊頭狗肉
その政策の歴史
信義を重んずる国
その将来
第四章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの種類
- ﾊﾞﾛｯｸ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝとﾓﾀﾞﾝ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ - その寸法 -
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの分類
- ﾌﾟﾗｸﾃｨｽ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｵｰｹｽﾄﾗ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｺﾝｻｰﾄ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｺﾋﾟｰ･ｵﾌﾞ･ｵｰﾙﾄﾞ･ﾏｽﾀｰ
- ﾏｽﾀｰ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾓﾀﾞﾝ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 証明書がついたﾏｽﾀｰ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 優れたﾏｽﾀｰの指導の元で作られたｱﾄﾘｴ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾏｽ･ﾌﾟﾛのｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｱﾏﾁｭｱの作ったｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｳﾞｨｵﾗ
- ﾓﾀﾞﾝ･ｳﾞｨｵﾗ
- 理想の音色が求められない
- 弦長
- 弦
- その演奏法
- 昔のｳﾞｨｵﾗという名称の意味
- 中音域の楽器
- 十九世紀と二十世紀のｳﾞｨｵﾗ
- ｳﾞｨｵﾛﾝﾁｪﾛ
- さまざまな呼称
- 初期の楽器
- 最初のﾒｰｶｰたち
- 五弦のﾁｪﾛ
- 最終的な改良
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- その名称
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽの発明者
- その起源と発達
- ｳﾞｨｵｰﾙよりｳﾞｧｲｵﾘﾝへ
- そのﾁｭｰﾆﾝｸﾞ
- ﾏｼﾝ･ﾍｯﾄﾞの発明
- ﾌﾗﾝｽにおける発達
- 結局はどうして出来たかはっきりしない
- ｳﾞｨｵﾛｰﾈから移行したという説がもっとも信じられる
- 初期のﾒｰｶｰ
- ｶﾝﾏｰ･ﾊﾞｽ
- お化け楽器のかずかず
- 天井を突き抜けたﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- ｳﾞｨﾖｰﾑの作ったｵｸﾄ･ﾊﾞｽ
- ｢巨人｣と命名されたﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- 宮廷用の超大型のﾍﾞｰｽ
- ｱﾒﾘｶ最大のﾍﾞｰｽ
- ｵｰﾙﾄﾞ･ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- ﾊﾝﾄﾞﾒｲﾄﾞの楽器
- その材料について
- 尽きてしまった材料
- 重要な箇所の厚さの寸法
- ﾊﾞｽ･ﾊﾞｰの機能
- ｢ｽﾌﾟﾘﾝｷﾞﾝｸﾞ･ｲﾝ｣とよばれる理論
- f字孔の役目
- ﾊﾟｰﾌﾘﾝｸﾞで製作者の技術を判断する
- ﾃｰﾙ･ﾋﾟｰｽのﾃｰﾙ･ｶﾞｯﾄ
- 糸巻きには二種類のものがある
- 駒の標準的な高さ
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽの楽器としての標準寸法
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽを作る人がいなくなった
- 合板のﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- 二種類の弓がある
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽの弓の由来
- ﾄﾞｲﾂ式の弓の形態と性能
- ﾌﾗﾝｽ式の弓の様式と特長
- ﾌﾗﾝｽ式の弓の寸法にはいろいろのものがある
- ﾌﾗﾝｽ式の弓の持ち方
- 弓の保存に関する諸注意
- ｳﾞｨﾌﾞﾗｰﾄの速度
- 音色を見分ける方法
- 五本弦のﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- ﾁｭｰﾆﾝｸﾞを変更する場合
- 奇妙なｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 変わった材質のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの改良品
- その他のｳﾞｧｲｵﾘﾝ
第五章 日本の代表的なｳﾞｧｲｵﾘﾝﾒｰｶｰ
- 鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝ製造株式会社
- 初代･鈴木政吉（一八五九〜一九四四）
- ｢鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝ｣の誕生
- 大量生産の時代へ
- 鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝの黄金期
- 株式会社となる
- 父の無二の助手､鈴木梅雄（一八八九〜一九八一）
- 浮き沈みを繰り返して
- ｢鈴木政吉死去｣､｢楽器製作ﾊ全面的ﾆ廃止ｽ｣
- 終戦から復興へ
- 高度成長の波に乗って
- そして｢世界のｽｽﾞｷ｣へ
- 木曽鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝ
- その正式な名称
- 木曽福島
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの生産地
- 木曽鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝの誕生
- 終戦後
- 当時の会社名
- 木曽鈴木ﾊﾞｲｵﾘﾝの出現
- その製品
- 黄金時代
- その終焉
- 木曽ﾊﾞｲｵﾘﾝ
- 木曽ﾊﾞｲｵﾘﾝの出現
- その製品
- そのする胃
- ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 電気ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ﾋﾟｸﾞﾏﾘｳｽ
- ﾋﾟｸﾞﾏﾘｳｽの語源
- その製作の動機
- その形態
- ﾀﾞﾌﾞﾙﾍﾞｰｽ
- ｴﾋﾟｿｰﾄﾞ
- 季刊誌｢ﾋﾟｸﾞﾏﾘｳｽ｣
第六章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作の教育
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作学校とその言葉の定義
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作学校とその言葉の定義
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作学校
- ｲｷﾞﾘｽ
- ｱﾒﾘｶ
- ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞ
- ﾁｪｺｽﾛｳﾞｧｷｱ
- ﾌﾗﾝｽ
- ｽｲｽ
- ﾄﾞｲﾂ
- ｲﾀﾘｱ
- ｷﾞﾙﾄﾞ（同業組合）時代
- ﾂﾝﾌﾄ､兄弟団､職業教育
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの発祥
- ﾙﾈｯｻﾝｽ時代の職業教育
- ﾚｵﾅﾙﾄﾞ･ﾀﾞ･ｳﾞｨﾝﾁ
- ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾛ
- ﾎﾞﾍﾐｱとｻﾞｸｾﾝ地方
- ﾏﾙｸﾉｲｷﾙﾋｪﾝ
- 世界のｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作者協会
- 国際ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作者協会（通称ｱﾝﾀｰﾝ）
- 日本弦楽器製作者協会
- 国際ｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作ｺﾝｸｰﾙ
第七章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの構造･ﾆｽ･弦･付属品･あご当て･肩当て
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの構造と機能
- 最も理解にほど遠い楽器
- その構造
- 木取り
- 弦
- 内部
- 形態
- 音色
- 改良
- ﾆｽ
- ｲﾀﾘｱ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾆｽの秘密
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾆｽが理想のものだと伝えられている
- その後のｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾆｽの成分も極めて難しいものである
- このﾆｽをｳﾞｧｲｵﾘﾝに塗り上げるには大変な手数がかかる
- ﾆｽの役目は､仕上げを美しくするほかに､木質部を保護することと音質を向上させることにある
- 現在のｳﾞｧｲｵﾘﾝのﾆｽには大別して三種類のものがある
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの塗装はのっぺりと美しいばかりが能ではない
- ﾆｽは絶対に塗り替えてはならない
- ｸﾚﾓﾅのﾆｽの秘密の解明
- その結論
- 新しいﾆｽの楽器
- ﾏｽ･ﾌﾟﾛの楽器のﾆｽ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの仕上げ
- 誠に手間の掛る塗装工程
- ﾆｽの修理の方法
- 修正に使うﾆｽ
- ｷｽﾞの消し方
- ﾆｽの塗り替え
- ﾆｽの調合
- ﾆｽの塗りかた
- 塗装の色と回数
- 最も新しいﾆｽに関する研究の結果
- 弦
- 弦の種類の変遷
- 小腸の中間の層の遷移で作られる
- ｶﾞｯﾄ弦の製作法
- ｶﾞｯﾄ弦の繊維の数
- ｶﾞｯﾄ弦の太さ
- ｶﾞｯﾄ弦の長所と短所
- 絹の弦
- 巻線
- 現在の弦
- ﾅｲﾛﾝ弦の出現
- 市場のｳﾞｧｲｵﾘﾝの弦
- 弦の切断
- 切れた弦の継ぎ方
- 新品の弦が切れる場合
- 弦の寿命と音質
- 弦を交換する場合
- 楽器と弦との適合
- 弦の張力
- 弦の張力に関する研究
- 昔の弦の選択法
- 理想的な弦の張力
- その太さの寸法
- 現在の弦の張力
- ｶﾞｯﾄ弦とｵｲﾙ
- 巻線の場合
- 巻き線をみがいて音色を変える方法
- 銀の巻き線と銅の巻き線
- 弦のｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
- 弦に付着した松脂を除く方法
- 自分の楽器に最も適した弦を求めること
- 分数弦
- ﾌｨｿﾏ - 最も古くて最も新しい最高のｶﾞｯﾄ弦 -
- その由来
- その品質
- その種類
- 付属品
第八章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの音色の解明
- 物理学者の楽器に関する研究
- 難解な公式
- 楽器の識別の早道
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ属の楽器
- 胴の大きさ
- 音量が胴の空気容積によって左右されるという説
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘｳｽによる実験
- f字孔との関係
- 最近の音響学の説
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝはDの楽器
- 楽器の大きさと音色
- 神秘的な音色
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝは奇妙な形態で成熟するという説
- 新しいｳﾞｧｲｵﾘﾝの価値が二､三ヶ月で倍になる
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの｢馴らし屋｣
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの音質についての要素
- 音色を話題にすることはﾀﾌﾞｰであるらしい
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝと新しい楽器
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの音とﾜｲﾝの味
- 音質が音量に優先する
- 鴬の鳴き合わせ
- 音色の秘密を解明しようとしたﾕﾆｰｸな試み
- 同じ条件の下で同じ曲を弾く
- 音色の聴き分け
- ｽﾄﾗﾃﾞｨｳﾞｧﾘｳｽとｶﾞﾙﾈﾘｳｽ
- ｸﾚﾓﾅの名器の性能の秘密
- 年齢による音色の好みの変化
- ｴｲｼﾞﾝｸﾞ - 経年変化 - による音色の醇化
第九章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの修理と調整
- ﾎﾞﾃﾞｨのﾏｲﾅｰ･ﾘﾍﾟｱとｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
- ﾏｲﾅｰ･ﾘﾍﾟｱ
ﾆｶﾜの接着力
ﾆｶﾜの性質
ﾆｶﾜがはがれる原因
ﾆｶﾜづけに必要な材料と道具
ﾆｶﾜの溶きかた
剥離の修理の実技
ﾌﾞﾛｯｸの部分の剥離
f字孔の付近のｸﾗｯｸの接着
ﾈｯｸがはずれた場合
ﾅｯﾄの付け方
- ｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
外部のｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
駒のｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
指板のｸﾘｰﾆﾝｸﾞ
胴の内部の掃除
お米を使う方法
- 部品とその調整
- その参考文献
- ﾍﾟｸﾞ
- ﾍﾟｸﾞの調整
- ﾍﾟｸﾞの材料
- ﾍﾟｸﾞの削りかた
- 突き出たﾍﾟｸﾞの端を切り落す
- 弦を通す穴を開ける位置
- ﾍﾟｸﾞの穴のあけかた
- 弦の穴のｱｼﾞｬｽﾄ
- ﾍﾟｸﾞの改良
- 指板
- 指板の持ち上げ
- ﾅｯﾄ
- 駒
- 駒の材料
- 駒の品質
- 駒の交換の必要性
- 駒の成型に必要な材料
- 両足の底部を削る
- 表板のｶｰﾌﾞとの合わせ方
- 上端の削り方
- 取り替えの際の注意
- ﾐｿﾞのつけかた
- その高さ
- つけかた
- その高さ
- 高さと音質
- 高さとﾈｯｸの角度
- 厚さと音質
- ｵｯﾄｰの実験
- 上端とその厚さの削り方
- 仕上げ
- 立て方
- 両足とﾊﾞｽ･ﾊﾞｰおよび魂柱との一致
- 両足の底の削り加減
- ｽﾁｰﾙ弦と駒の高さ
- 魂柱
- 魂柱の役目
- 魂柱の移動による音量と音色の変化
- 魂柱の作り方
- 魂柱の修理に必要な道具
- 魂柱の位置の移動による音量･音質の変化に対する反対論
- 優れた音を出すための調節の条件
- 魂柱を立てる実技
- 魂柱の長さの測定法
- 魂柱のｾｯﾃｨﾝｸﾞとｱｼﾞｬｽﾄ
- 右側のf字孔から立てる場合
- 左側のf字孔から立てる場合
- f字孔のｷｽﾞ
- 魂柱を倒す場合
- ｴﾝﾄﾞ･ﾋﾟﾝの修理
- ｻﾄﾞﾙ
- ﾃｰﾙ･ﾋﾟｰｽ
- ﾃｰﾙ･ｶﾞｯﾄ
第十章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの識別法と値段
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの識別法
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの識別の秘訣
- 奏者との適合性
- 生産国による相違
- その見分け方
- 最初はﾗﾍﾞﾙは見ない方が賢明である
- ﾗﾍﾞﾙの真実性
- 寸法と比率
- ｴｲｼﾞﾝｸﾞ
- 偽物作り
- 識別の手がかり
- その材料
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの顔
- ﾊﾟｰﾌﾘﾝｸﾞ
- ﾙｰﾑ･ｱｺｰｽﾃｨｯｸ
- 賢明な選びかた
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの値段
- 製作年代による価格の相違
- 価格を表示した専門書
- 定価法と原価法
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの価値判断の要素
- 時代による音色の嗜好の変化
- 生産国による値段の差異
- 需要者による価格の相違
- 残念物
第十一章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝのｺﾚｸﾀｰとｵｰｸｼｮﾝ
- ｺﾚｸﾀｰ
- ｺﾚｸﾀｰの目的
- 欲望逓減の原則
- 欲望逓減の法則の例外
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝの蒐集の始まり
- ｺｼﾞｵ･ﾃﾞ･ｻﾗﾌﾞｴ伯爵
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの値段の急上昇
- 掘り出しもの
- ﾙｲｼﾞ･ﾀﾘｼｵ
- ﾀﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾗｳﾘｰ
- ﾍﾞｯﾂ
- 史上最高のｺﾚｸﾀｰ
- その動機
- 突然にその趣味を放擲する
- 彼の死語
- 大きいｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- 自宅から出た最高の名器
- 各国のｺﾚｸｼｮﾝ
- わが国のｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ
- ｵｰﾙﾄﾞ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝの博物館
- ﾗﾍﾞﾙについて
- 偽造の歴史
- ﾗﾍﾞﾙのｺﾚｸﾀｰ
- 最悪のﾗﾍﾞﾙのｺﾚｸﾀｰ
- ｵｰｸｼｮﾝ
- 値段の決定
- ｵｰｸｼｮﾝ
- ｸﾘｽﾃｨｰｽﾞとｻｻﾞﾋﾞｰｽﾞの由来
- その取扱品目
- 競売の観念
- ｶﾀﾛｸﾞの発行
- 下見
- 競売
- ｵｰｸｼｮﾝの利用法
第十二章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝに貢献した人々
- 日本のｳﾞｧｲｵﾘﾝ製作の歴史
- 鈴木政吉･鈴木梅雄
- 宮本金八
- 菅沼源太郎
- 峯沢嶺造
- 峯沢泰三
- 無量塔蔵六
- ﾊﾝ（石偏に番）田一郎
- 梅沢武夫
- 菅沼一治
- 下倉孝
- 能方輝三
- 賀来得四郎
- 鹿島信夫
- 間苧谷新之助
- 根本武
第十三章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝ奏法の変遷と世界のｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄ
終章 ｳﾞｧｲｵﾘﾝの現況と展望
- 楽器の女王
- ｵｰｹｽﾄﾗの主役
- 人間の歌声に次ぐ優れた楽器
- ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ
- ｱｺｰｽﾃｨｯｸの楽器の音色の魅力
- 鶴は千年､亀は万年
- 八十歳のｱﾘｱ
- ﾖｰﾛｯﾊﾟ音楽の導入
- ﾔﾏﾊの店のｳﾞｧｲｵﾘﾝ離れ
- 弦楽合奏やｵｰｹｽﾄﾗのおすすめ