基礎情報
(著)小澤征爾･堤剛･前橋汀子･安田健一郎･山崎伸子（編）
(訳)-
(題名)齋藤秀夫講義録
(出版社)白水社
(価格)3,200円
(ISBN)4560037434
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目次
第1回 音楽芸術とは
- 序論 ﾊﾞｯﾊからﾛﾏﾝ派へ
- 芸術はどのようにして生まれるか
- 芸術を楽しむ条件
- 人間の心の底には･･････
- ﾊﾞｯﾊをもって紀元とする
- 声楽を器楽に取り入れた先駆者
- 漢文で書いたﾛﾏﾝ派の音楽
- ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰから言葉を聴きとれるか
- 12音と月世界
- 音楽を作る｢比較｣と｢対照｣
- 状態を表す言葉の後に感情が
- ﾊﾞｯﾊの意図､ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの真意を汲む
- ﾊﾞﾛｯｸ時代の原譜
- ﾓｰﾂｧﾙﾄのﾌｫﾙﾃとﾋﾟｱﾉ
- ｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞの三つの型
- ﾊﾞｯﾊを弾くためには
- ｢平均律曲集｣と転調
- ｢分かる｣演奏と｢分からぬ｣演奏
- ﾊﾞｯﾊの中のﾛﾏﾝ派的感情
- ﾊﾞｯﾊとその解釈について
- ﾊﾞｯﾊのﾃﾝﾎﾟ
- ﾊｰﾓﾆｰと導入音
- ﾌﾟﾚﾘｭｰﾄﾞはﾊｰﾓﾆｰの推移を示す
- ｾﾞｸｪﾝﾂは宝永山
- "人間の錯覚"をどう利用するか
- ﾌﾞﾗｰﾑｽのﾜﾙﾂは踊れない
- 3声の曲をどう弾くか
- ｢分かる｣ということ
- ﾊﾞﾛｯｸのﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞとﾆｭｱﾝｽ
- 声部を色で塗り分ける
- 必然性をどうやって作るか
- 規則を守ることで自由が生まれる
- ﾊﾞｯﾊにｾﾝﾁﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑは無い
- 演奏の隠し味
- 料理だって四季の味付けが違う
- ﾊｰﾓﾆｰの変化とﾆｭｱﾝｽ
- ﾊﾞｯﾊの音楽と判じ絵
- ﾛﾏﾝ派がﾊﾞｯﾊを解説した
- 楽譜はﾊﾟﾘｻｲ人的に考えない
第2回 ﾒﾛﾃﾞｨｰについて
- ﾒﾛﾃﾞｨｰと言葉
- ﾒﾛﾃﾞｨｰにも文法がある
- ﾒﾛﾃﾞｨｰの韻
- ｸﾞﾗｽﾞﾉﾌの音楽の特徴
- 醜を表現する
- 変化音はｱｸｾﾝﾄを伴う
- くり返しをどう変えるか
- 相手の心をつかむ法則
- 山は後寄りにつくる
- ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝは｢ｵﾎﾎﾎ式｣で笑う
- ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝはいわゆる｢美人型｣
- 弓の扱いで作る息づかい
- 潜在的なｱｸｾﾝﾄ
- ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝを声楽的に弾くと
- ﾕﾀﾞﾔ人の表現能力
- ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝのﾃﾝﾎﾟの変化
- ﾒﾛﾃﾞｨｰの発生と進歩
- 音の強弱とﾒﾛﾃﾞｨｰの発達
- 昔の曲の楽譜の表情はどこから来るか
- 声楽から来たﾎﾟﾙﾀﾒﾝﾄ
- ﾕﾀﾞﾔ追分､ﾌﾗﾝｽ追分
- ｢好き嫌い｣と｢分かる｣と｢出来る｣
- ﾎﾞﾍﾐｱ民謡の哀愁
- 崩し方は自由勝手だが･･････
- 国柄をわきまえて変形する
- 頭の中の社にはﾌｫｲｱﾏﾝがいる
- 芸術は模倣から始まる
- 料理の塩加減はなめてみる
- ｺﾝｸｰﾙの問題点
第3回 音楽の構造を考える
- 対照が構造をつくる
- 音楽における陽子と中性子
- 頭と真ん中と尻尾の機能
- 尻尾は感情を表す
- 言葉は後に感情が出る
- ﾃﾞｨﾐﾇｴﾝﾄﾞと感情表現
- 音を伸ばすﾃｸﾆｯｸ
- 日本の芸術を見せるﾋﾝﾄ
- ﾊﾞｯﾊのﾌﾟﾚﾘｭｰﾄﾞ
- 次に行く前に条件を付ける
- ﾊｰﾓﾆｰの変化と曲の構成
- ﾊﾞｯﾊが考えぬいたこと
- ｢未完成｣の景色
- "劇的変化"の出現
- 卵豆腐にきくらげのｱｸｾﾝﾄ
- 第1ﾃｰﾏと第2ﾃｰﾏの特徴
- ｢ﾀﾞｲﾅﾐｯｸ｣と｢ﾆｭｱﾝｽ｣
- ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝとｼｭｰﾍﾞﾙﾄ
- ﾒﾛﾃﾞｨｰの構成について
- ｺﾝﾁｪﾙﾄの形式の変遷
- ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝのﾒﾛﾃﾞｨｰ
- 付けぼくろは一つ
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲の構成
- ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝとﾘﾋｬﾙﾄ･ｼｭﾄﾗｳｽ
- 第2ﾃｰﾏは天女の歌
- ｶﾃﾞﾝﾂｧの生かし方
- 対照が構造をつくる
- 起承転結の転
- ﾌﾞﾗｰﾑｽの｢少女趣味｣
- 減七の和音の精神性
- 戒律が強くなると
- ﾌﾟﾗｽ･ﾏｲﾅｽの原理
- ﾒﾄﾛﾉｰﾑを使え､そして離れろ
- ｢問いと答｣の対照
- 付点音符は不定音符
- 力を抜くには時間がかかる
第4回 ﾘｽﾞﾑとﾃﾝﾎﾟ
- 機械的なﾘｽﾞﾑと有機的なﾘｽﾞﾑ
- ずれがあるから面白い
- 音についての錯覚
- ｢ｱｺﾞｰｷﾞｸ｣
- 音楽の分布は言葉から来る
- ﾓｰﾂｧﾙﾄはなぜ難しいか
- 意志をもって自分の特長を生かすこと
- 音楽と心
- 音楽とｱｸｾﾝﾄ
- 台本には何も書いていない
- 知識は方々から集めて覚える
- 大脳と小脳の発達
- 心の中に･･････