基礎情報
(著)長谷川武久･武藤英明（共編）
(訳)-
(題名)ｽﾒﾀﾅ弦楽四重奏団は語る ｸｧﾙﾃｯﾄのすべて
(出版社)音楽之友社
(価格)2,243円
(ISBN)4276203694
→Amazonでこの本を見る
目次
第1部 弦楽四重奏を愛する人たちへ
- 弦楽四重奏の魅力
- 弦楽四重奏の魅力はどこに
- ﾋﾟｱﾉ･ﾄﾘｵとの違い
- 弦楽四重奏の聴き方
- ｸｧﾙﾃｯﾄを組む
- ﾒﾝﾊﾞｰを組むときの注意
- 四人の個性をどう発揮するか
- ｿﾛの勉強もしたほうがよいか
- ｽﾒﾀﾅ弦楽四重奏団の先生が初めに教えたこと
- 各ﾒﾝﾊﾞｰの役目と心構え
- 奏者の並び方､右端はｳﾞｨｵﾗそれともﾁｪﾛ？
- 楽譜は何版がよいか
- 調弦のときA=440でよいか
- 調弦の仕方と注意
- 譜面台の高さはどの位
- よい練習室の条件は
- 音色や奏法の統一をどう図るか
- 練習をはじめる
- 最初にやるべきこと
- 最初に勉強すべき曲
- 練習の頻度と時間について
- 曲以外での基礎練習の方法
- ﾎﾞｰｲﾝｸﾞは決めておくべきか
- ﾌｨﾝｶﾞﾘﾝｸﾞ（指使い）の決め方
- ﾃﾝﾎﾟの決め方
- ﾃﾝﾎﾟのゆらしの許容範囲
- ﾒﾄﾛﾉｰﾑの使い方
- 3拍子感を出すには
- 3拍子と6拍子の違いについて
- ﾊｰﾓﾆｰを美しくするには
- 上達をはかる
- 結成後1〜5年の練習目標の立て方
- どんなﾚｺｰﾄﾞ（CD）を参考に
- ｽﾒﾀﾅ弦楽四重奏団の目標の変遷
- 音楽の伝統について日本人へのｱﾄﾞｳﾞｧｲｽ
- ｳﾞｨｵﾗでの第3音の取り方
- ﾕﾆｿﾞﾝでのﾊﾞﾗﾝｽの取り方
- ﾎﾟﾙﾀﾒﾝﾄはどの程度許されるか
- ｿﾛのﾎﾞｰｲﾝｸﾞやﾌｨﾝｶﾞﾘﾝｸﾞとの違い
- ｳﾞｨﾌﾞﾗｰﾄの留意点
- ｱｺｰﾄﾞの美しい弾き方
- 曲を仕上げる
- ﾊｲﾄﾞﾝ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ､初期の相違点
- ﾊｲﾄﾞﾝ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ､初期の演奏上の注意
- 四人の解釈を統一させるには
- 1曲を仕上げるときの留意点および練習ｽｹｼﾞｭｰﾙについて
- ｶﾗﾔﾝ=ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙのﾄﾞｳﾞｫﾙｼﾞｬｰｸを聴いた印象から
- ﾓｰﾂｧﾙﾄの強弱はどの程度に
- ﾓｰﾂｧﾙﾄのｽﾌｫﾙﾂｧﾝﾄﾞやｱｸｾﾝﾄの考え方
- ﾊｲﾄﾞﾝ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝを理解するための勉強
- 音色は作品や作曲家により帰るべきか
- ﾓｰﾂｧﾙﾄとﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝを絵画にたとえると
- ﾊｲﾄﾞﾝ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝにおけるｷｻﾞﾐの相異
- ｱｲﾝｻﾞｯﾂのやり方
- 呼吸の大切さ
- 作品の解釈とまとめ方
- 新作を演奏するときの留意点
- ｺﾝｻｰﾄに出演する
- 演奏会当日に向けての調整のしかた
- ｹﾞﾈﾌﾟﾛの目的と方法
- ｽﾃｰｼﾞ上での奏者の座る位置
- 本番前の調弦（ﾍﾝﾘｯｸ･ｼｪﾘﾝｸﾞのｴﾋﾟｿｰﾄﾞから）
- 会場にあわせ表現（音量）をどう帰るか
- 本番でﾐｽをしないｺﾂ
- 本番で思うぞんぶん弾くには
- 精神集中のｺﾂ
- ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑ（選曲）を決めるときの留意点
- 暗譜は必要か
- ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの後期の弦楽四重奏曲への道について
- 弦楽ｵｰｹｽﾄﾗによる｢大ﾌｰｶﾞ｣について
- ｢ｱﾒﾘｶ｣第3楽章におけるｱｲﾝｻﾞｯﾂのやり方
第2部 ﾎﾞﾍﾐｱの風に乗せて
- 私たちのことを語る
- 両親と音楽
- ｳﾞｧｲｵﾘﾝまたはｳﾞｨｵﾗを始めた時期
- ﾉｳﾞｧｰｸさんの神童振り
- 子供時代のｼｭｶﾝﾊﾟさんの音感
- ｺﾎｳﾄさんがﾁｪﾛを始めた時期
- 楽器を始めたきっかけ
- 暗譜で演奏するようになった理由
- 日常の健康管理やｽﾎﾟｰﾂについて
- 四人の趣味
- 大自然の美と､音楽の心を語る
- 音楽家のための､音楽以外の勉強
- 日本人演奏家に望むこと
- 世界規模の自然保護について
- 自然と親しんだ楽聖たちについて
- 音楽に対する考え方の変遷
- ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞとｺﾝｻｰﾄとの心理的な違い
- ｼｭｶﾝﾊﾟさんの研究内容､意見､日本人へのｱﾄﾞｳﾞｧｲｽ